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《追憶似水年華III：在少女倩影下(後編)》




同時，敘述者結識了心儀已久的那群優雅曼妙的少女們，同她們一起郊遊嬉戲、騎單車、喝下午茶消磨白天的青春時光。然而，阿爾貝蒂娜與安德蕾的倩影與笑聲，在敘述者的腦海中不斷迴盪盤旋，牽動他的思緒與愛慕之情，讓他陷入了充滿曖昧、甜蜜、嫉妒、苦澀且飄移不定的內心交戰，幻想著即將譜出的夏日戀曲……

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  作者：普魯斯特 (Marcel Proust)
  1871-1922，其七巨冊的《追憶似水年華》小說顛覆了傳統小說的題材與寫作技巧，成為二十世紀最長、最具重量級的巨著；普魯斯特也成為意識流小說的先驅，在文學史上佔有舉足輕重的地位。
  
  繪者：史蒂芬．黑雨 (Stephane Heuet)
  1957年生於法國不列塔尼的布雷斯特(Brest)。出身廣告界，擔任藝術指導15年。2001年起，專注於將《追憶似水年華》改編成漫畫的艱鉅工作，預定出版全12冊。
  
  

導讀

光陰的切面


文：柯裕棻


我從來沒有想過，《追憶似水年華》優柔纏繞的敘事文字以漫畫的圖像來呈現可以如此貼切，別有電影或電視的連續影像無法表達的韻味。


漫畫可以同時做出影像、文字、留白、定格和大量的文字敘述同時並存的呈現，漫畫可以拉長或縮短敘事框格來傳達絃外之音，漫畫的敘事可以跳躍，可以讓對話、影像和內心旁白同時存在，可以藉小格空景來營造氛圍，可以靠特寫來突顯張力，或是以簡單的幾何圖形來表達某些無法言喻的意念。當然，漫畫也可以非常奢侈地使用一整頁的大圖來呈現某種心情──整頁的大圖是敘事的停頓，因此它恍若時間的切面。漫畫不像電影或電視那樣受到流動物理時間的制約，漫畫的技法可以任意地讓時間停留或倒轉，也可以留白來擴大渲染某些特定的時刻和情緒，漫畫的敘事時間是任意且主觀的，它脫離時間的定律，因此光陰的意象可以任意且主觀地跳躍或停止──這一點，真是非常切合普魯斯特書寫時間與記憶的特質。


漫畫的每一格，都像是光陰故事的切面，時而流動，時而停頓。


這一部份的故事是《追憶似水年華III：在少女倩影下（後篇）》的收尾，也是非常甜美又宿命的一段，主人翁在巴爾貝克的海堤上遇見了少女阿爾貝蒂娜。這個奇特的女孩日後與主人翁發展出一段又痛苦又複雜的戀情。為了第五卷出人意表的轉折，普魯斯特在這一小節內安插了幾節若隱若現的伏筆。


看得出來也罷，看不出來也罷，沒有事物會因為眼睛或心靈的迷惘而停止瞬息萬變的特質。當秘密完全被揭露的時候，矇蔽的嚮往反而顯得更美好。


當時，在他們偶然相遇的海堤上，時間和年歲都還美好無缺如一串待熟的葡萄，阿爾貝蒂娜和一群女孩嘻笑著走過主人翁，在他眼裡，她們彷彿手執荷花的天堂的使者，他對她們幾乎一見鍾情，特別是阿爾貝蒂娜。阿爾貝蒂娜是一個有點男孩氣的女孩，她有筆直的鼻樑，棕色如阿拉伯人的皮膚，顴骨很高，推著自行車，雙眸明亮含笑，她看來有些執拗，戴著黑色馬球運動員式的女帽，帽沿壓得很低，講著粗野的俚語，嗓門很大。


這瞬間他想要佔領她，他感到自己的生命驟然停止，產生空缺，他想要延伸自我擴展自我，他想要橫渡一整個宇宙，進入她們的世界。他想像自己與這些女孩的未來，那些無限且尚未發展的可能性。他向那未來伸手，他以為將觸及天堂。


整個夏天他和這群女孩一起玩耍。


夏日海濱的戀情格外地芳香，這與海浪的碎花、山巔上的自行車、野地的花草還有樹林子裡細碎的光影之間有一種秘密的連結關係，這一層關係使夏日的戀情依附在光影和空氣之中，不論日後現實如何發展，夢想如何幻滅，初次見面的快樂和笑聲總能夠從陽光和浪潮中被召喚出來，它們既朦朧又忽遠忽近的特質不但無減其純粹，反而更加使之永恆。


某一些等待的早晨，如同主人翁躺在不徹底的黑暗中那樣等待見面的時刻；或是夏日午後在樹林子裡散步，停下來檢視一株山楂樹的感動；或是極力想要接近愛慕的人卻又假裝無動於衷的快樂──那快樂來自延宕、期盼、還有甜美難耐的計算圈套。


這些感覺像騎自行車或是游泳一樣，一旦經驗了，記得了，就以某個符碼為標記，貯存於記憶之中，那符碼也許是一朶花，一把沙，一抹光影或是一縷氣息。它們組成那種秘密的連結關係，像清晨掛滿露珠的蜘蛛網那麼剔透神秘，也像是印象派畫作裡隱含的光的奧秘──事物的界線是通透的，在時間的橫軸裡，在每一個片刻裡，物與物相互成為彼此，一如海與沙的界線。因此現金回饋點我了解海濱成為青春的幻影，陽光成為愛情的幻影。


總有一個轉捩點標示青春的開始和消逝，阿爾貝蒂娜的出場是一連串情愛事件的開端，因著日後的苦痛和折磨，再回顧這開始的甜美，就更加虛幻，更如浮雲了。第十五頁那一幅主人翁獨自在海濱散步的情景，是他認識阿爾貝蒂娜的前夕，當時他還不知道阿爾貝蒂娜的名字，那一刻就永遠逝去，也永遠封存了。